美文诗词《水槛遣心》

  龚炜[wěi]是清初的文化人。他时辰候的书院老师是位姓。王的读书人。龚
炜十岁那年求学对课,王先生出了个上句让他对:
   燕语和风日;
  上句是说,在温暖的清劲风里,燕子们在喃喃细语。描绘出了一幅雅观的
春景。那里还用了拟人手法,把燕子人格化了,写得挺有趣味。
   龚炜对的下句是:
   莺啼细雨春。
  是说,黄莺在夏天的蒙蒙细雨中婉转欢唱。龚炜对的也是一幅夏季的美
景。两句对仗也要命整齐,不单每个词都两两争执,而且声调对得也很整齐:
   燕雨清劲风日 仄仄平平仄 莺啼细雨春 平平仄仄平
  王先生听了,卓殊开心,连连夸他对得好。可不,十岁的小龚炜能对出
那样的清词丽句,确实不不难。
   
   据清·龚炜《巢林笔谈》卷四。

《水槛遣心》

年代: 唐 作者: 杜甫

去郭轩楹敞,无村眺望赊。

澄江平少岸,幽树晚多花。

小雨鱼儿出,和风燕子斜。

城中十万户,此地两三家。

蜀天常夜雨,江槛已朝晴。

叶润林塘密,衣干枕席清。

不堪祗老病,何得尚浮名。

浅把涓涓酒,深凭送此生。

图片 1

创作赏析

杜子美定居草堂后,经过她的一番经营,草堂园亩扩大了,树木栽多了。水亭旁,还添了专供垂钓、眺望的水槛。小说家经过了漫漫兵连祸结的活着之后,现在得到了居住的场子,面对着瑰丽的景色,情难自禁地写下了一部分歌唱自然风景的小诗。

《水槛遣心》二首,大致作于公元七六一年。此为第一首,写出了小说家离开尘嚣的休闲心绪。轩,长廊;楹,柱子。赊,远。首联先写草堂的环境:那儿离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,由此小说家可以极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的山色。“澄江平少岸”,作家凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,就像和江岸齐平了。那是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的小树,在青春的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的繁花,散发出迷人的浓香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,清劲风燕子斜。”你看,鱼儿在毛毛细雨中摇晃着身躯,喷吐着水泡儿,欢畅地游到水面来了。燕子呢,轻柔的身躯,在轻风的摩擦下,倾斜着掠过水蒙蒙的苍天……那是有史以来为人传播的座右铭。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若中雨,则伏而不出矣。行书轻弱,风猛则充足,惟清劲风乃受以为势,故又有‘轻燕受风斜’之句。”唯其雨细,鱼儿才兴奋地游到下面;假诺雨猛浪翻,鱼儿就潜入水底了。唯其风微,燕子才轻捷地掠过天空;假使风中雨急,燕子就会经受不住了。散文家遣词用意精微至此,为人叹服。“出”写出了鱼的欢喜,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。作家细致地描绘了清劲风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。从这二句诗中,我们不是足以感到散文家热爱秋天的欣喜心境呢?那就是所谓“缘情体物”之工。

尾联呼应发轫两句。以“城中十万户”与“此地两三家”相比,更突显那儿万分休闲幽静。全诗八句都是双料,而且描写中,远近交错,精细自然,“自有天赋鲁钝而不见其统计之痕”。它句句写景,句句有“遣心”之意。黄宾虹先生已经说过:“山水画乃写自然之性,亦写吾人之心。”(《黄宾虹画语录》)高明的绘画如此,感人的诗篇更是如此。此诗描绘的是草堂环境,可是字里行间含蕴的,却是小说家优游闲适的情绪和对自然界春季的热爱。

(宋 廓)

图片 2

【邵注】草堂水亭之槛,言凭槛眺望以遣心也。

去郭轩楹敞,无村眺望赊。澄江平少岸,幽树晚多花。细雨鱼儿出①和风燕子斜。城中十万户,此地两三家②。

(此章咏雨后晚景,情在景中。(,)
中四,皆水槛前所眺望者。未联,遥应郭村,以见郊居之清旷。八句排对,各含遣心。)。

①梁简文帝诗:“细雨阶前入。”②黄希曰:圣路易斯户十六万九百五十,此云“城中十万户”,虽未必及其数,亦夸其盛耳。叶石林曰:诗语忌过巧,然缘情体物,自有天赋之妙。如老杜“细雨鱼儿出,和风燕子斜”,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若小雨,则伏而不出矣。行书轻弱,风猛则不胜。惟轻风乃受以为势,故又有“轻燕受风斜”之句。

其二

蜀天常夜雨①,江槛已朝晴。叶润林塘密②,衣干枕席清③。不堪祇老病,何得尚浮名。浅把涓涓酒④,深凭送此生⑤。

(次章,说初晴晓景,下四言情。叶润承雨,衣干顶晴。老病忘名,酒送余生,此对景而遣怀也。)。

①蜀中雅州,常多阴雨,号曰漏天。②王子安诗:“林塘花月下,别是一番春。”③陶潜诗:“夜中枕席冷。”④《杜臆》曰:浅把,见无奢愿也。⑤【远注】公诗喜用送字,如送老、送此生之类,然亦有本。谢脁诗“远近送夏季”,沈约诗“送日隐高阁”,亦曾用之矣。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注