世界智谋故事: 易卜生智斗警察

  挪威某城的警察院长好多次恶狠狠地宣称:“那个易卜生,他不用敬酒不吃吃罚酒。他要实在给自身得到证据,看我怎么来惩罚他呢!”

  Henley克·易卜生(1828-1906),是挪威国民引以自豪的戏曲大师、南美洲近代戏曲新纪元的成立人,他在戏剧史上具有同莎士比亚(Shakespeare)和莫里哀一样不朽的名气。
  易卜生的老爹本是木头商人,在她时辰候时破了产,这为培育一位天才开了绿灯。易卜生15岁起初自谋生路,在药房里当学徒。工作闲暇,经常读书Shakespeare、歌德、拜伦(Byron)的创作,随后自己也起先写诗,写剧本,并学习拉丁文。六年困苦的学徒生活,训练了她的加油精神,同时也塑造了他的著作兴趣,这在他一生中是一个首要等级。
  1850年,易卜生前往首都克里琴斯(Christian)尼亚(今波士顿)参与交通大学入学考试。因希腊文、数学和拉丁口语成绩糟糕,未被圈定。在包括亚洲各国的资产阶级革命洪流的激荡下,易卜生结交了文艺界的一部分有上扬思想倾向的对象,积极地为《工人社团报》等刊物撰稿,插足了挪威社会主义者马尔库斯·特兰内所负责人的工人运动,并和两位情人合作,出版讽刺周刊《安德里妈纳》。他还以《觉醒吧,斯约的纳维亚人》为题,写了一组十四行诗,号召挪威和瑞典王国一齐进军相助丹麦王国,抗击普鲁士侵略者。他在率先部都市剧《卡提利这》中,一翻旧案,把杜塞尔多夫野史上的“叛徒”写成一个为维护公民自由而奋斗的非凡人物。剧本既反映了1848年的革命,也表现了她个人的对抗精神。这么些本子由她的一位情人集资出版。1851年秋,他为宁波剧院创作了一首序曲,拿到剧院创始人的垂青,被聘为寄宿剧小说家,兼任编导,约定每年创作一部新本子。1852年,他奉派去丹麦王国和德国四方剧院参观。他在哈利法克斯剧院创作的台本有《仲夏之夜》、《勇士之墓》、《埃斯特罗的英格夫人》、《索尔(Saul)豪格的家宴》、《奥拉夫·利列克朗》。这期间易卜生插足编导的剧本不少于145部。他在戏剧创作方面的实践经验,可以和Shakespeare、莫里哀媲美。
  从为伊兹密尔剧院创作剧本起,具有叛逆性的东家及其危害的情妇这类核心终其一生吸引了易卜生。不过,当易卜生终于在戏剧下面崭露头角,有身份平常在塔尔萨剧院里自编自导,却发现自己陷入了另一种烦扰之中。他既要考虑空洞而虚伪的历史观,又要观照无聊而紧缺鉴赏力的观众。幸亏剧院及时关门,易卜生下定狠心移居意大利,这一逃亡就是27年,晚年才回奥斯陆。包括《彼尔·金特》、《玩偶之家》在内的代表作就是在流亡期间完成并表演的。易卜生使非洲相声剧从为人们提供消遣和玩具的景观中解脱出来,重新回升到古希腊那么,即变成对灵魂举行裁决的有力工具,从而实现了友好的诺言:“无所不有或一无所有。”
  易卜生一生共写了20多部剧作,除前期这一个性感抒情相声剧外,重假使现实主义的随笔剧,即话剧。这一个随笔剧大皆以习见而又紧要的社会问题为问题,平日被誉为“社会问题剧”。《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敌》是内部最显赫的代表作。
  易卜生的一切创作生涯恰值19世纪后半叶。在他的笔下,非洲资产阶级的形象比在莎士比亚(Shakespeare)、莫里哀笔下显得更腐烂、更丑恶,也更令人结仇,那是很当然的。他的锐利的笔锋饱含着愤怒的喜笑颜开,戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多地点的假面具,揭破了方方面面资本主义社会的两面派和错误。《玩偶之家》就是对此资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权主旨思想的一篇严酷的控诉书。
  《玩偶之家》女主人娜拉(Nora)表面上是一个未经世故开凿的妙龄女性,一向被人唤做“小鸟儿”、“小松鼠儿”,实际上她人性善良而沉毅,为了丈夫和家园不惜忍辱负重,甚至准备牺牲自己的名誉。她因挽救丈夫的人命,曾经瞒着她向人借了一笔债;同时想给垂危的爸爸省却苦于,又冒名签了一个字。就是由于这件创制的行事,资产阶级的“不讲理的法度”却逼得她走投无路。更令她痛不欲生的是,真相大白之后,最急需男人和他同舟共济、承担危局的时刻,她却发现自己为之做出自我牺牲的爱人仍然一个伪善而卑劣的市侩。她到底醒悟过来,认识到自己婚前只是是二叔的玩偶,婚后但是是先生的木偶,一向就一向不单身的为人。于是,她果断吐弃丈夫和子女,从看守所似的家庭出走了。
  但是,娜拉(Nora)出走之后怎么做?这是诗剧读者历来关心的一个题材。易卜生出生于一个以小资产阶级为核心的国家,周围弥漫着小资产阶级社会所固有的以妥协、投机为能事的市侩气息。对这一类庸俗、虚伪的政治和外交家,他是讨厌的,甚至如她协调所说,不惜与之“处于公开的战争状态”。可是,这里也相应地暴发了挪威小资产阶级易卜生的悲观主义,而它不可以真的使娜拉(Nora)得到翻身。诺拉要真的解放自己,当然无法一走了之。妇女解放的率先个先决条件就是全方位女性在经济上独立。诺拉(Nora)在醒来往日所以受制于海尔茂,正由于海尔茂首先在经济上统治了他。因而,Nora要挣脱海尔茂的控制,决不可能单凭一点背叛精神,而必须首先在经济上争取独立的灵魂。她所代表的资产阶级妇女的翻身,必须以社会经济关系的干净变革为前提。她所企望的“奇迹中的奇迹”,即他和海尔茂都“改变到我们在一起儿生活真正像夫妻”,也只有在经过改造社会环境而改造人的社会主义社会才有可能。

  易卜生(1828—1906年)是挪威最有震慑的艺术家。他所有正义感,除了在温馨的戏曲创作中。鞭挞和批判罪恶的制度外,还通常冒着生命危险协理部分革命者,为她们传递信件,为她们提供隐秘会议的场馆等。他还与局部工人运动的特首结成了好爱人。自然,易卜生的那一个行动,遭到了反动政坛的仇恨。当局慑于他在全员中的威望,不敢贸然采纳行动,只是先后多次“好意劝说”他,“注意表现”,“切莫上当”。但易卜生对此置之度外,我行我素。

  工人运动领导人阿特葛,是易卜生的好爱人。他和他的老同志们时不时在易卜生的家园秘密开会,许多紧要文件,也是易卜生帮忙保管的。

  1851年八月的一天,有人报告易卜生说:“先生,阿特葛被捕了。上级让自身打招呼你,把这一个秘密文件销毁掉,警察或者要来搜查。”

  这时,外面响起了一片嘈杂的脚步声,他赶紧送走这位革命者。刚回到家里,在窗口一看,发现成群的巡捕已经包围住了祥和的居室。

  肿么办?望着装在箱子里、柜子里的秘密文件,易卜生心急如焚。

  突然,一个勇猛的计谋在她的脑中出现了。对!唯有这一个形式了。

  当易卜生刚刚收拾停当,“砰砰砰!”警察急促地敲起了门。

  易卜生从容地把门打开:“先生们,到此有何贵干?”“闪开!”警察粗暴地把易卜生推在旁边,翻箱倒柜地搜开了。可是柜子、天花板、墙壁等藏得住秘密的地点都搜过了,警察们怎么着也从不搜到,只可以灰溜溜地走了。

  原来,易卜生急中生智,索性把公文随便扔在床上这一个一眼就能看得见的地点,而把一部分惯常的图书、信件放进箱里、柜里,然后用锁锁上。结果,警察们开箱破柜地搜查,恰恰忘了读书眼皮底下的床上的事物。就如此,易卜生脱离了危险的地步。

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